南京雕塑協會：

郭愛軍

GuoAiJun

東郭，1968年出生于南京高淳�，F任江蘇省美學學會理事、南京市雕塑協會秘書長、南京江寧雕塑研究院院長，南京視覺藝術學院教授。是國內當代專注于肖像雕塑和現代風格雕塑研究的實力派藝術家，系出廣州美院雕塑專業。廣泛涉獵各國造型藝術。尤善肖像雕塑藝術，多年的實踐與探索，形成了自己含蓄概括，莊道磊落，注重人物內在精神刻畫的現實浪漫主義塑造風格。代表作品有《繼住開來》、《胸有丘壑萬千重-林散之》、《好一朵茉莉花》、《陶爸爸》、《南京早晨》、《眾志成城》等，墊定了藝術家肖像雕塑作品在藝術界的領軍地位。力作《偉人胡耀邦》塑造，堪稱又一經典。作品中的胡耀邦同志，面朝東方，在大陳島的微風中，迎著暑光，心中描繪著大陳島的未來整個塑像渾然天成。作品采用象征性手法，把胡耀邦同志整個人物塑造成了一面旗幟，一面革命的大旗。整體概括，大氣磅礴，人物形象意氣風發，靜中有動，溶于自然，塑造了胡耀邦同志的高風亮節和對祖國對人民的熱愛。作品整個創作歷時大半年，反復提煉，幾經其稿，刻畫的意境能真正從內心打動觀眾，使人受到感染和啟發。

《 通靈寶玉》曹雪芹 860mm ×760mm × 650mm 材質 漢白玉石 

雕塑從表現的精神形象向外在形式擴張，表現出的是彌漫于作品之間的生命，每一線條曲面，都蘊含著生命的意蘊，跳動著自然生命的氣息。雕塑著手不凡，筆墨之間，若隨意揮灑，而輾轉間又流露出嚴謹，痕跡全無，棄盡多余筆法，妙悟機理特征，集自然一派天真與人物性情的流露于一片山明水秀之間，足見絢爛之極而后歸于平淡的自然天趣。司農云：意在筆先，為書中要訣。作書者于書時要安閑怡適、掃盡俗腸、次布疏密、次別濃淡、轉換敲擊，東呼西應，自然水到渠成，天然湊泊。雕塑中，所塑造景致，一石一人，人境合一，物我相融，雕塑在模糊與清晰間立足，人坐于石頭間，而身形，早已遁入石中，何處是衣袂何處是臂膀，在一種混沌不明中，展露一片虛無縹緲的靈機，與之雕塑人物精細的臉龐構造，隨意的體態姿勢，服飾的簡易處理，身后石頭塊面嶙峋磊落，連綿起勢。較之有一定的殊同，闊而見蕭疏曠遠，狹見精細靈機之筆，一切皆在不露聲色里，一切盡在落筆從容恬淡間，筆未到，而意先吞，不如絹素之骨，不浮不滯，自然成文。意境的籠罩構成了作品的整體氣韻格調。雕塑輾轉變化中遵循著物的機理與特征，在順應自然的同時，從中求得境界的至深、至高、至遠。雕塑中石頭的處理簡單明了的塊面轉折，將與之形成對比的人物線條流暢的塑造形成強烈反差，這一簡一繁，一動一靜，從形式上更充實了作品。作品的內涵流于外在形式，波德萊爾在《惡之花》序言中列數出十一種造成美的精神，在他認為，美多與憂郁有關，快感是美最庸俗的附飾，美必包含某種不幸�！都t樓夢》比之西方文學固有的悲劇色彩有他更讓人深刻的憂郁美，如一首低吟婉轉的長詩，作品所隱匿的悲情，助長了作品特殊的美。而雕塑將這種詩性美融入其中，悵然流轉的氣韻浮動在衣袂神韻與石頭的交融之中，他沒有交代清楚，模糊隱現的處理出身體與物的關系，造成了作品的不完整，而這不完整所帶來的缺憾與同文學作品中憂郁的美如出一轍。作品本身的樸實無華成就的一種平淡如水的和諧，在突兀的變化中打破，如石破湖面，激蕩起藝術的張力，將藝術投擲以感情，卻張弛有度的做到并無敗壞作品本身所持有的動人的憂郁與高貴的美。這美是感性的，將原本附有理性的按照事物原貌所塑造的形體打破，掙脫出理性的束縛，所以這種美的塑造是激情的，是缺憾的，是憂郁的，是一種具有藝術審美趣味的美。曹雪芹友人賦詩一首：“傲骨如君世已奇，嶙峋更見此支離；醉余奮掃如椽筆，寫出胸中磈礧時”雕塑的憂郁棲息在藝術家布置的富有詩性美的空間中，是藝術家解讀作品原型

形成自身的精神，用自身的精神照亮塑造的物體，從而反射到別人的精神上。

南京雕塑協會